Past Exhibition

Printed Matters

新正　卓

かなたこなた
約束の大地／アメリカ

2016.10.3 - 10.21

出品リスト

「かなたこなた」
OROgraphy (digital-positives) Pictorico TPW100 Film

「約束の大地 / アメリカ」
All photographs size 40.8 × 50.8 cm, palladium print

展覧会概要

対峙の技法　－かなたこなたについてー

開けた眺めと、奥まった眺め。
新正卓（1936 年生れ）はこれまで数多くの作品で、いまここからの眺望が水平方向に遠い彼方へつらなる、広々 と開けた地理上のポイント（人間のつくり出す文明のへり、外部への開口部ともいうべき）に立つことを、自ら に与えられた使命のように引き受け、確信をもってそれを反復してきた写真家といえる。
わけても、東西冷戦の終焉後に続く1990 年代に取り組んだ一連の仕事、すなわち、第二次世界大戦とその戦後処 理の歴史過程が残した痕跡を、ロシア、北米大陸の各地に分布する荒野のただ中に照射＝直視していく作品群（シ ベリア抑留日本人兵が強制労働に従事した地を巡った「沈黙の大地／シベリア」、北米日系人たちの強制収容キャ ンプが存在した跡地をたどる「約束の大地／アメリカ」）で、彼は一貫して大型カメラを用い、さながら丘の上の 灯台のごとく、歩哨の眼のごとく、地上の果てへ伸び広がる水平世界と向き合い、見渡すことと凝視することを 一つずつのショットで同時的に錬成し続けた。それらはとりも直さず、荒野の光景をつらぬく歴史という垂直軸 ＝不可視の時の隔たりへ向け、眼差しを遠投していくチャレンジでもあった。（彼方へつらなる時空の広がりと対 峙していく新正のアプローチ、問いの立て方は、次いで2000 年代以降、陸と海の境に立つ「HORIZON」シリー ズへ受け継がれ、滔々たる展開をみることになる。）
だが、と立ち止まる。彼はひたすら” 開けた眺め” だけを追ってきたのではないのだ。ある周期で、この写 真家は、” 奥まった眺め” に集中することがある。
例えば、2009 年発表の「frame ＆ vision － blessing in forest －」と題するシリーズで、新正は、森の奥深い ところへ大型カメラを持ち込んだ。勾配の変化に富み、足もとの著しく不安定な地点に立つことを求め、森の混 沌のただ中で、写真装置がオートマティックに演繹する空間規則に揺さぶりをかけ、見ることの座標軸のとり方 を問い直している――”開けた眺め”と対峙する眼差しを営々と錬成してきた彼が、ときに、このように”奥まっ た眺め”へ沈潜し、環境世界へアプローチする自らの視座を再考、組み換え、更新しようとしているように見え るのは興味深い。
2016 年の新作「かなたこなた」に開示される”奥まった眺め”。九州、近畿、東北など、列島各地の様々なロケーショ ンにそそり立つ岩壁や、岩壁を穿った壁龕の内壁などに刻まれた石仏――いわゆる”磨崖仏”にレンズを向ける このシリーズで、新正は、歴史的な石造美術のドキュメントを制作しようとしているのか。いや、そうではある まい。”奥まった眺め”の中に鏡などを使って光を入射させ、長い歳月を経てきた石の仏たちの姿を浮かびあがら せる、というここでのアプローチは、不可視の時の積層＝隔たりをつらぬき超えようとする強い働きかけではな いだろうか。新正はここで、列島のランドスケープとともにあり、黙したまま万象と向き合い続ける磨崖仏たち から、いまここにある意識と遥かな時空の広がりを繋ぐ、対峙の技法を学ぼうと意志しているのではあるまいか。

大日方　欣一（写真/ 映像研究、九州産業大学芸術学部教員）